随着最近日元持续贬值，中日网络上都不断有人在宣扬“日本破产”“日本经济要完蛋”的论调，小白江之前也在视频中谈到过这个问题，个人感觉只要有“美国爸爸”在，日本破产是不可能破产的，有爸爸罩着，不怕。这似乎已经成为日本各界人士的“共识”，甚至，连日本动画业界都是如此。日本的动画业界近两年受疫情冲击严重，收益减少，新作数量下降，在日本国内出现了“十年之内日本动画业界要完！”的唱衰论调。那么日本动画业界要完了吗？日本动画业界的整体情况如何呢？本期小白江就来给大家掰扯掰扯，日本动画业界要完，到底是真的不？

一、日本动画业界要完？先从行业整体走势来看吧！

　　2021年，日本动画制作行业市场规模为2495.82亿日元，比前年（2633亿日元）下降5.2%。继2019年创下历史新高、2020年首次下滑后，日本动画市场连续两年呈收缩态势。这也是自2000年有数据以来，该数字首次连续两年下降。

　　2011-2019年，得益于主要承包商制作数量的增加，以及发行费等许可收入的增加，市场收入连续增长。2020年因新冠疫情影响，出现大量延误、停产等情况，出现了十年来的首次下降。到2021年，受电视动画播出和上映档期延误的影响，播出时间推迟，播出数量减少，工作量也相应减少，许多动画制作公司的销售额开始出现明显下降。由此，日本动画业界要完论开始不胫而走。

二、日本动画业界要完？销售额如何呢？

　　2021年每个生产公司的平均销售额为8.18亿日元。2017年至2019年连续三年上升，2020年开始出现下降，2021年下降幅度进一步扩大。然而，与主承包商和总承包商的小幅下降相比，分包专业工作室的下降幅度很大。在销售趋势方面，31.8%有所增加，36.1%有所减少。损益方面，39.8%的企业反映亏损，超过上年（38.9%），创历史新高。

　　从生产模式的平均销售额来看，具有直接承包和完成生产能力的“主要承包商和总承包商”在2021年的平均销售额为16.47亿日元，2020年为16.66亿日元，减少约1900万日元。30.1%的受访企业表示“增加”，38.9%表示“减少”，虽然销售额占比去年的47.4%有所下降，但仍为历来第四高水平。在损益方面，“亏损”（38.3%）最高，其次是“利润增加”。

三、日本动画业界要完？两极分化严重倒是真的！

　　2021年作为分包商参与动画制作的“专业工作室”的平均销售额为2.87亿日元，比上一年（3.56亿日元）大幅减少。这是过去20年来首次平均销售额低于3亿日元。32.8%的受访企业回答“销售额增加”，34.4%回答“销售额下降”。损益方面，“亏损”占比最高，达42.6%，加上“利润减少”（19.1%），约60%左右对损益产生负面影响。此外，“赤字”比例为历年第二高，连续两年超过40%，为历史上首次。

　　除了年轻动画师短缺导致订单受限外，劳动力成本和外包成本增加使得许多公司因销量的下降而影响收入，陷入亏损。当然，对拥有IP的大制作公司和管理实力过剩的总承包商而言，这样的利润影响并不大，但对于半分包公司和分包专业工作室来说却是重击，收入和亏损都在下降。承包公司与分包公司在性能方面进一步两极分化。

四、日本动画业界要完？动画作品数量的变化

　　根据日本动画协会的数据显示，202年的电视动画制作数量为278部，连续第四年减少，也是七年来首次跌破300。由于动画制作现场的紧张，以及新冠疫情导致的制作进度延迟等因素，已跌至10年代初的水平，依赖于需求的动画生产行业，正面临一个重大转折点。动画市场的剧场版（617亿日元）也陷入困境，例如因新冠疫情而推迟的作品发行、影院关闭、座位限制等，屡见不鲜。在这之中，2020年10月公映的《鬼灭之刃 无限列车篇》成了绝对的黑马，凭借着优秀的故事内容和优良的画面制作，鬼灭票房一路高涨，最终达成了日本票房历史第三的高纪录。在日本动画放映市场中，创下了930亿日元的历史新高。

　　虽然在2021年的电视动画中并没有再出现《鬼灭之刃》这种级别的大热门，但在不同类型的动画中仍然有许多动画作品具有十分稳定的人气。例如系列作品《Love Live! School idol project》的新作《Love Live!Superstar!》、作为手机游戏而人气大涨的《侵略！乌贼娘 Season 2》、打工人吐槽神番《阴晴不定的大哥哥》，还有老少咸宜的《工作细胞》续作等，加之《鬼灭之刃 游郭篇》也在2021年12月开播，话题作品层出不穷，热度不断。2022年到7月为止也有《间谍过家家》、《异世界舅舅》等轻松搞笑的番，以及烧脑神番《夏日重现》等各种优秀作品出现，改编自知名漫画家藤本树作品的电视动画《电锯人》虽然还未播出但话题度一直居高不下，相信《电锯人》可以带动一波下半年的日本动画市场。

五、日本动画业界要完？不得不外包的困境

　　目前，日本动画制作公司与海外视频平台和制作公司的合作越来越多。在日本309家动画制作企业中，有70家企业通过外包、制作承包等方式与外国企业进行交易，占总数的20%以上。其中，与中国公司的交易量最大。与美国公司的交易量比上一年（13家）翻了一番，向Netflix、亚马逊等美国视频平台商提供动画作品、独家发行等直接合同和交易增多，日本动画业界，对美国爸爸的依赖依然很深哦。

　　日本TV动画、热门游戏等在“日本动画”品牌优势的背景下仍能保持其杀手级地位，但是，新作的饱和导致生产市场已经达到了天花板。为了保持质量而对最新设备的投资导致成本上升，以及年轻动画师的短缺和外包成本的增加，盈利能力逐年下降。近年来，即使在中小型动画制作中，也出现了重视人才育成的倾向，但由于其管理状况并不稳定，在劳动力和生产力提高等方面仍然问题重重。有日本业界人士称“我们正在努力寻求彻底的解决方案，但是我看不到前路。”

　　另一方面，海外，特别是中国的动画制作公司，在原创动画的供给和制作方面都直追日本，《罗小黑战记》、《天官赐福》、《时光代理人》等中国动画的日语的吹替版开始出现在日本动画市场上。日本动画想要保持其地位，就必须保持一定的人力和质量。为此，日本动画业界也在进行一系列的改革和尝试。例如：与海外视频平台运营商投入高额制作成本长期联合制作，支持培养动画师，与日本国内动画制作公司在人力、财力上共存，设立支持日本国内动画产业发展的“制作委员会制度”等。但是从整体而言，“不得不外包”的困境，短时间内是无法解除的。

六、日本动画业界要完了吗？

　　从上文的各种数据中，确实可以看出最近两年的衰退，实际上，日本动画制作市场确实由于种种原因已经开始显示出见顶迹象。甚至有日本动画业界人士宣称“由于新冠疫情的持续影响，日本动画市场已无法再次达到2019年时的那种高水平”。但是，随着日本的新冠危机影响慢慢缓解，和动画市场的需求增长，“日本动画”这棵常青树一时半会儿是不会倒下的！这不仅是因为日本动画产业的根基之深，更是因为日本动漫作为日本影响世界的重要文化财之一，人们对他们的追求不会消失。只要这个世界还有“二次元文化”存在，日本动画就不会停止前进吧！因此，日本业界预计新冠平息后的2022年度动画市场必定会出现转机，迎来自己的“第二春”。

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